Schubert - Mozart
Schubert: Der Hirt auf dem Felsen (textes de Wilhelm Müller et Karl August Varnhagen von Ense)
Mozart : Abendempfindung
Mozart : Quintette pour clarinette et cordes
Avec
le Quatuor Sine Nomine
Avec
Marie Lys (soprano), Florent Héau (clarinette), Virginie Falquet (piano)
Le Festival Sine Nomine célèbre 50 ans de musique de chambre et de partage à l’occasion de sa 13e édition.
Le lied ne joue pas le même rôle dans la carrière de Wolfgang Amadeus Mozart que dans celle de Franz Schubert : autant ce genre musical est essentiel et central chez le second, autant il semble anecdotique chez le premier. Il accompagne pourtant Mozart tout au long de son parcours, de son enfance jusqu’à l’année de sa mort, avec à la clé un corpus de quelque quarante pièces. Daté du 24 juin 1787, Abendempfindung an Laura fait partie des rares lieder de l’auteur publiés de son vivant. D’un poète non identifié, le texte est une méditation sur la mort, que le musicien enlumine par le jeu des harmonies.
La mort rôde autour de Schubert lorsqu’il écrit, en octobre 1828, Der Hirt auf dem Felsen, l’une de ses ultimes partitions. Le ton est pourtant ici celui, enjoué, d’une pastorale. Un berger chante depuis les hauteurs et la clarinette se fait l’écho de sa voix. Après une partie centrale plus tourmentée où le personnage ressent l’angoisse de la solitude, la perspective du retour du printemps donne lieu à une cabaletta joyeuse et virtuose. Réunissant des textes de Wilhelm Müller et Karl August Varnhagen von Ense, la pièce se présente comme une petite scène d’opéra adaptée au format du lied, ce qui n’a rien d’étonnant compte tenu de sa destinataire. Der Hirt auf dem Felsen est en effet composé pour Anna Milder-Hauptmann, l’une des grandes cantatrices de son temps, créatrice notamment du rôle de Leonore/Fidelio dans l’opéra de Ludwig van Beethoven.
C’est pour un autre brillant artiste de son temps, Anton Stadler, que Mozart achève son Quintette pour clarinette en la majeur à l’automne 1789. Stadler contribue alors activement au développement de son instrument et met au point, en collaboration avec un facteur viennois, une clarinette de basset, c’est-à-dire une clarinette en la, mais dont le registre se voit étendu dans le grave. C’est très vraisemblablement pour cet instrument particulier, qui devait ne jamais s’imposer, que Mozart rédige son Quintette, dans une version originale rapidement perdue. À sa première publication, en 1802, l’ouvrage se voit déjà destiné à la clarinette traditionnelle, ce qui n’entache d’ailleurs en rien ce chef-d’œuvre du répertoire.